призрачное изображение

призрачное изображение

призрачное изображение ( ср)

 

иллюзия
фантом
условный горизонт
—
[ http://slovarionline.ru/anglo_russkiy_slovar_neftegazovoy_promyishlennosti/]

Тематики

• нефтегазовая промышленность

Синонимы

• фантом
• условный горизонт

EN

• phantom

 

призрачное изображение
Неявное изображение в растровой печати.
[ http://www.morepc.ru/dict/]

Тематики

• информационные технологии в целом

EN

• phantom

1) Общая лексика: видение, иллюзия, иллюзорный, привидение, призрак, призрачный, фантом, пунктир

2) Компьютерная техника: фантомный

3) Морской термин: ложный сигнал на экране радиолокатора, следящее кольцо гирокомпаса

4) Медицина: плод воображения, фантазм

5) Техника: искусственная линия связи (симметричная), полоски неметаллических включений (в металлах и сплавах), пустая капсула, пустая оболочка (вируса), светлые полосы (на шлифе)

6) Сельское хозяйство: модель тела, модель части тела

7) Железнодорожный термин: искусственное сооружение

8) Горное дело: горизонт-фантом, условный горизонт (при сейсморазведке)

9) Дипломатический термин: фиктивная фирма, ширма

10) Телекоммуникации: наводка

11) Сленг: лицо, фигурирующее в платёжной ведомости не под своим именем, лицо, (обычно) находящееся в родственных отношениях с общественным деятелем (получающее зарплату за работу, которая не выполняется)

12) Вычислительная техника: призрачное изображение, фантомная цепь, фикция

13) Деловая лексика: недостача в приходах, недостача с приходов, потерянный сток, фантомный сток, товар-фантом

14) Производство: фиктивное изделие

15) Робототехника: ложное изображение

16) Макаров: дутая организация, искусственный, кажущийся, макет, макетный, модель, модель тела или части тела, модельный, номинальный начальник, плод фантазии, подставное лицо, симметричная искусственная линия связи, фиктивное учреждение, фиктивный, фиктивный руководитель, призрачное изображение (в растровой печати), пустая капсула (вируса), фантом (вируса), пласт-фантом (выпадающий из разреза, но имеющийся в других местах), чучело животного (для сбора семени), фантом (при измерении дозы облучения)

17) Hi-Fi. режим работы центрального канала в домашнем театре, когда центральный громкоговоритель отсутствует, и его сигнал воспроизводится фронтальными акустическими системами

18) Зубная имплантология: свиная челюсть, животная модель (свиная челюсть)

1) Техника: "духи" (отражённый), ложное изображение, паразитное изображение, побочное изображение, повторное изображение

2) Металлургия: блик

3) Телевидение: многоконтурность, призрачное изображение

4) Телекоммуникации: паразитный видеосигнал

5) Электроника: паразитный сигнал

6) Вычислительная техника: фантомное изображение

7) Банковское дело: следы первоначального изображения (сохраняются при попытках фальсификации банковских карточек)

8) Радиолокация: ложный отражённый сигнал, ложный сигнал

9) Метрология: мнимое изображение

10) Макаров: побочное изображение (в ЭЛТ)

кинотех. (дополнительное) смазанное призрачное изображение (при съёмке с осветительной вспышкой в случае высокого уровня общего освещения)

• многоконтурность

• призрачное изображение

1)

а) призрачный, нереальный

б) похожий на привидение, призрак

•

2) физ. спектральный

- spectral analysis

1) искусственная линия связи; фантомная цепь

2) фантом; призрачное изображение; иллюзия; фикция

3) фиктивный; фантомный

  Пармская обитель

   1917 - Франция-Италия (170 мин)

     Произв. Андре Польве, Scalera Films

     Реж. КРИСТИАН-ЖАК

     Сцен. Пьер Вери, Пьер Жанн, Кристиан-Жак по одноименному роману Стендаля

     Опер. Николя Айер, Ромоло Гарроне

     Муз. Ренцо Росселлини

     В ролях Жерар Филип (Фабрицио дель Донго), Рене Фор (Клелия Конти), Мария Казарес (Сансеверина), Люсьен Коэдель (Расси), Мария Мичи (Мариетта), Луи Салу (Эрнесто VI), Луи Сенье (Грилло), Туллио Карминати (граф Моска), Энрико Глори (Джилетти), Аттилио Доттезио (Ферранте Палла).

   Парма живет под тиранией князя Эрнесто. Фабрицио дель Донго, племянник Сансеверины - любовницы первого министра графа Моски, - арестован и заключен в башню Фарнезе. Поводом для ареста послужило случайное убийство импресарио актерской труппы, а Фабрицио ухаживал за одной артисткой. Действительные же мотивы его ареста связаны с политикой и личными счетами. Фабрицио - либерал, выступающий против царящей в Парме диктатуры. К тому же князь, с некоторых пор навещающий Сансеверину, недоволен той пламенной заботой, с которой она относится к племяннику. Князь видит в этом аресте средство для шантажа, чтобы добиться ее расположения.

   Фабрицио приговорен к 20 годам заключения. Из камеры он замечает дочь коменданта крепости Клелию, и впервые в жизни чувствует, что влюбился по-настоящему. Начальник полиции Расси приказывает тюремщику, жертве гнусного шантажа, потихоньку отравить заключенного. По его расчетам, после смерти Фабрицио Сансеверина покинет Парму, а вслед за ней - и граф Моска, и Расси, таким образом, сможет стать 1-м министром. Клелия, любящая Фабрицио, узнает, что его готовятся убить. Вместе с Сансевериной и пламенным анархистом Ферранте Паллой она готовит для Фабрицио побег. Но, оказавшись вдали от Клелии, Фабрицио тоскует. Он начинает бродить вокруг крепости и вновь попадает под арест. Между тем, Клелия, поклявшись Мадонне никогда больше не видеться с Фабрицио, если его побег удастся, уже согласилась на брак по расчету предложенный ей отцом.

   Сансеверина отдается принцу, чтобы добиться освобождения племянника. Затем, смирившись с тем, что придется жить без него, выходит замуж за Moску и уезжает из Пармы. В княжестве разгорается революция. Палла убивает князя. Расси, назначенный 1-м министром, восстанавливает порядок. Фабрицио наносит последний визит Клелии. Они любят друг друга в 1-й и последний раз в жизни. После этого Фабрицио на всю оставшуюся жизнь удаляется в монастырь.

   ► Амбициозная, но максимально сокращенная экранизация романа Стендаля. Пьер Вери в одной из своих самых неудачных работ занял (или был вынужден занять) странную позицию. Он отбросил все, что предшествует прибытию Фабрицио в Парму (Ватерлоо и пр.), чтобы относительно подробно, но с большой небрежностью по отношению к тексту романа развить эпизоды, следующие за его побегом, - т. е. ту часть романа, которая единодушно признается наименее увлекательной. Это решение привело к театрализации интриги, которая оказывается привязана к Парме и башне Фарнезе, но при этом - как ни парадоксально - не придает никакой силы очень бесцветным эпизодам заточения и побега. Ограничив пространство сюжета, Кристиан-Жак запер сам себя в тесные рамки, помешавшие ему проявить природный динамизм. В этом фильме не осталось ничего ни от мечтательного обаяния книги, ни от сложности описанных в ней политических интриг: он не тянет даже на хорошее приключенческое повествование. Большинство актеров и ролей сильно уступают персонажам первоисточника, кроме Жерара Филипа и Марии Казарес, которая могла бы стать идеальной Сансевериной, если бы не упиралась постоянно в рамки, поставленные перед ней ролью. Можно смириться с незначительностью Рене Фор (Клелия), хотя и не без сожалений; можно смириться с тем, что Луи Салу (Эрнесто) и Люсьен Коэдель (Расси) превращают своих героев в марионеточных персонажей (в этом частично заключалось намерение самого Стендаля); но то, что Моска в исполнении Туллио Карминати низведен до ранга тусклого и безликого статиста - это уже непростительная ошибка. Впрочем, все итальянские актеры работают очень плохо, и дубляж делу не помогает.

   Этот фильм, подделку под крупнобюджетную постановку, не стоило бы упоминать вовсе, если бы декорации, операторская работа и, в общем смысле, изобразительный ряд не придавали знаменитому сюжету вполне приемлемое визуальное и образное воплощение (даже несмотря на то, что Парма снималась в Риме). Наконец, участие Жерара Филипа, который за свою недолгую карьеру воплотил 2 главных героев Стендаля, затмевает все недостатки фильма и дарит нам сильный и оригинальный образ Фабрицио. Фабрицио, сыгранный Филипом, - почти фантастический персонаж, одержимый любовью. Актер незаметно переводит своего героя из слегка слащавого контекста французского романтического фильма, чем-то напоминающего гравюру из журнала мод, в некое призрачное, сумрачное измерение, близкое немецкому романтизму. Его тонкий силуэт, худое лицо полностью оправдывают черно-белое изображение - единственный по-настоящему прекрасный элемент фильма. И камера Николя Айера наслаждается, выводя из тени это наполовину изглоданное смертью лицо, которое вскоре станет незабываемым.

   N.В. В 1981 г. Мауро Болоньини снял по роману Стендаля вполне удачный 6-серийный телефильм итало-германо-французского производства с Мартой Келлер (Сансеверина), Джаном-Мариа Волонте (Моска) и Андреа Оккипинти (Фабрицио).

   БИБЛИОГРАФИЯ: Pierre Very. La Chartreuse de Parme. Editions Self, 1948. Курьезный эпизод в истории «новеллизаций». Пьер Вери переписал роман Стендаля, предварив его предисловием в виде открытого письма Жоржу Шарансолю, где довольно сбивчиво оправдывается за проделанную им адаптацию. Книга не совпадает с романом Стендаля (а как же иначе? Можно было разве что воссоздать его заново слово в слово, как сделал герой Борхеса Пьер Менар с «Дон Кихотом»). Она не совпадает также и с фильмом Кристиан-Жака, поскольку содержит множество сцен, не фигурирующих в картине.